东邪西毒
欧阳峰因为自己喜欢的女人赌气嫁给了兄长，黯然离开了白驼山，隐居沙漠，做起雇佣杀手的中间人职业。
黄药师为情所困，但在喝了某种酒后，失去记忆，忘记了一切爱恨情仇。
精神分裂的慕容嫣，喜欢上黄药师，时而扮作哥哥，买杀手杀之；时而扮作妹妹，苦苦相恋，没有结果。之后常常对着自己的影子苦练武功，终于成为名震江湖的一代大侠独孤求败。
四处流浪的武士，双眼即将失明，希望回乡再见一眼妻子，为凑足路费，接受雇佣成为杀手，但不幸在与马贼交锋中战死。
初入江湖的洪七公，接受西毒的雇佣，为了几个铜板一个鸡蛋的报酬，杀死了一批又一批的马贼与刀客，自己也断了一根手指，之后厌倦了杀手职业，与老婆一起开始闯荡江湖。欧阳峰得知心爱的人死后，最后也离开了沙漠。
阿飞正传 六零年代，见证叛逆和颓废的岁月。旺盛和压抑，"标新立异"和"爱与和平"的日子。 传说里的"无足鸟"故事。"有一种鸟，只能不停地飞，飞累了就在风中休息，只有死的时候才能落地" 「因為這個戲的主題講的是一個回憶(memory)的故 事，如果要把回憶具象化，就好像水的那種感覺，水不是固體，很不穩定，會有很多反射效果，會有很多角度 ，記憶給人的感覺也是如此。」 「往常我們認為人只有到老才會懂得回憶，然而事 情卻不盡然是如此，常常我們在年輕的時候就會忘記一些蠻重要的、而記得一些我們認為無足輕重的東西，因 此電影中用鐘、錶這類計時器的出現，只是用來呼應這項主題。」 「我很想去拍個街道，有個空景等等，然而我從來 沒有找到一個街道讓我有六○年代的感覺，因此我們改讓『阿飛』有種密封的封閉空間，採取壓縮的效果。很淺的景深，東西不是那麼固定，就好像腦子裡的思路一樣。」 回忆和探索。人们立在自我封闭的位置。用旧信企图冻结时间。用时钟赖以铭刻记忆。 门的隔阂是有形的。然而无形的距离呢？也许，只有哭泣。 蔓延无限的文明。如果我还能逃。 一个浪漫和怀旧的六零年代。听猫王，喝可乐，跳阿哥哥舞，梳飞机头，宣泄惨淡的花样年华。热情与欲望。无止境的惆怅，失落，挫折。每一段交错都是暧昧不明的情绪。 春光乍泄 《Happy Together》外界都评论是王家卫最"好懂"的一部作品。没有错，从故事的构架以及主题来看，这部电影都至少是故事性和流畅的；再加上其直面的敏感话题，配合97大限的特殊时段，王家卫可说是又炫了一把。 许多电影评论都非常要害地指出《Happy Together》其实根本并不算同志电影，就连王家卫自己也这么说（当然是针对新加坡拒绝引进的问题）。那我们来看看剪掉初始90秒的《春光乍泄》剩下什么吧：两个中国男子去南美看瀑布；相濡以沫和每一次的"让我们重新开始"；暧昧和探戈；弗罗依德的黑白；小张的理想；邓小平去世...... 王家卫的功力在片中可谓发挥极至，每一个镜头和对白，都象一把刀，插到同志或者非同志的内心。黎耀辉、何宝荣的孤独是延续王家卫方式的；黎藏起何的护照，与其说他痴情未改，倒不如说他害怕一个人更恰当。然后张震出现，又成了依恋的肩膀，仿佛一丝洪水中的稻草般，从南美蔓延到香港...... 重庆森林
《重庆森林》里的四个人从本质上都是边缘的。林青霞是杀手，是游离在法律之外的悬崖角色；金城武和梁朝伟是带着编号的流浪者---------警察；王菲最终变成了空中小姐，化好妆飞在只有名字不同的土地上。这些透露着荒谬感觉的特质，从背面衬出王家卫对社会阶级的看法。 不过，在这些悲观笼罩下，这些人物却可以尽情享受生命，享受每一次呼吸，每一秒奔驰，每一段热吻。金城武失恋以后喃喃自语，用罐头麻醉，给旧友打电话消遣；王菲把暗恋付诸行动，在633家里营造情调；林青霞结束危机给一夜朋友打呼机祝贺--------内心来说，他们都是乐观的象征，尽管对未来都迷茫无知。 《重庆森林》中的对白与王家卫的其余影片具有同样的村上春树感。"我距离她最近的时候， 只有0.01公分；57个小时之后，我爱上了这个女人。"意识流感觉的物质拼贴加王氏一贯的文艺腔作风，后现代十足。而这样的个人主义，其实正反映出在九七大限，世纪末逼近的焦虑下，香港人在情感上近乎贪婪偏执的专注。 杜可风的镜头追逐跟随在主角身后，摇晃，却忽略周围的行人，每个人都是如此靠近却那么远离。不过具有反讽意味的是，前一段情节里，阿武悟到自己失恋冲上天桥，镜头不经意掠到633；同样，林青霞立在的小店前，阿菲抱着娃娃出现。时间和空间的擦身巧合，用阿武的话说，就是"每天你都有機會與每個人擦身而過，你也許對他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知己或朋友。"每个人都关注自己的生命钟摆，却忽略周围的生命沟通，这就是都市生活的无奈。 王菲、金城武、梁朝伟，交集的地方是处速食店；速食的特征，其实就是都市中人性的特征：里边来去匆匆，缺乏交流，过去集贸的讨价还价却能够拉近人的距离......同时，都市空间又是封闭（电梯）、流动（旅馆）、无安全感（王菲侵入633的房间），而且易被干扰和嘈杂的（633的房间在扶梯旁边）。这样的空间可以说是全世界城市的共有特质，而我们在其中却无力改变：王家卫要传达的或许就是这样的一种悲哀。 《重庆森林》中的音乐陪伴每一个主角的出现而改变。林青霞在游移的音乐中间出现，冷酷神秘，悬疑鬼魅。而后半段的音乐主题更为明显：一首Mamas and Papas的《CaliforniaDreaming》贯穿阿菲出现的始末，领渡她一步步从想象走到现实，同时她在店中音乐大到刺耳，这完全是一份逃离现实的处世态度----------这使她不用去想世事。当阿菲结束从香港到加州的游历回到原地，音乐又把她领回633身边，两人的加州之梦成为现实，故事也就到此为止。 《重庆森林》的两段爱情故事，讲述两个警察的爱情际遇。阿武的画面都有电话陪伴，暗示他心理空虚，到处想找人陪伴。林青霞每分钟都裹在雨衣里边，仿佛说明她对天气变化无常没有安全感。梁朝伟对着毛巾、布熊说话，显示他以自我为中心的生活态度，也决定他向布娃娃倾诉的情感抒发方式；王菲则是活在音乐里的动物。这些主角对观众来说，是没有过去和未来的，是没有背景，只活在这一分钟的。 香港在这部影片中，交织在两种文化的空气里。一方面，是极度商业的，人们在巨大商业霓虹笼罩下，什么都会过期，什么都可以买卖：速食老板把换女伴称作"换换口味"；另一方面，香港不可避免具有非常的殖民感觉：林青霞的雇主是白人，而她雇佣的是一批印度人。这样的雇佣关系现在看来是充满了讽刺感。最终的层层背叛如同一种决裂的姿态，一种向殖民决裂的回归预备姿态。 《旺角卡门》 王氏早于《阿飞正传》的作品，黑社会、出来混、惨淡的命运，剧情已无所谓，风格初见端倪，四大明星助阵，要收藏。 《堕落天使》 金城武代表的是觉得语言乏力的人。在他的眼里，没有语言一样有沟通的可能，然而现实中间，即使语言传播工具------电话如此普及，甚至集中到个人口袋，人和人却仍然疏远到障碍重重，不如干脆闭口不言。而他夜晚的奇怪行为，是一种角色互换的体验------更可说是质问：你究竟是否了解你的现在？ 黎明的身份是杀手，一贯的王家卫风格的边缘人物。黎明是不稳定的象征，他的生命在枪中逝去和延伸；他的搭档李嘉欣虽然表面上是个灰暗的夜幕角色，但其实她的内心代表的是一种绝对的都市内心倾向：爱欲交织、嫉妒、冲动、后悔。 《堕落天使》几乎没有白天的镜头，代表人物的心理行动都是真实的流露。莫文蔚是个夸张的女子，她喜爱的淋雨，暗示都市人缺乏宣泄的真正方式；她倚靠黎明的需要，指明她缺乏温暖；麦当劳中的广角，可见人世冷漠，只有两人孤独取暖；她戴假发化异妆，代表都市人想隐藏自己的文明后果-------而她的温暖胸膛是黎明这样一个毫无安全感可言的流浪杀手，这也是有讽刺意义的。 杨采妮寻找的"金毛玲"其实是个具有不确定意义的目标，这个目标可以说是不存在的，而杨采妮费尽心计大声寻找，突出现实都市空虚的特质；目标的虚无，仿佛在说现代迷茫的未来。她和金城武相遇，是封闭和迷惘的碰撞，组成都市的全部。 最后一段，李嘉欣在炎热中冷得发抖。漫无尽头的隧道，金城武和李嘉欣在前一分钟相遇，在这一分钟奔驰中快感。这是黑暗封闭的环境，和前期黎李二人传讯的酒吧如出一辙，暧昧不明，孤独，冷漠；从这点说，配上《忘记他》音乐的酒吧更似一个谈情的地方-------点唱机在其中是一样讯息的物事：每个人都可以听，听的传播感觉却完全不同，预示都市的公开其实是表面化的。金城武对杨采妮的爱恋可以到改变发色，但杨采妮仍无动于衷；而最后显然金在享受快乐。这是王家卫的告戒：与其苦恋无结果，不如痛享这一秒的快乐。这一点同《重庆森林》相映相衬。黎明的结局同样也是一个映射，是与《阿飞正传》里无足鸟传说的映射：只有到死，不稳定才真正结束。 |